Afiches ilustrados impresos a mano, con paleta reducida y edición numerada
La feria de editoriales independientes necesitaba piezas gráficas que se pudieran imprimir a mano en el propio taller, sin depender de una imprenta externa ni de grandes tiradas. La condición era clara desde el inicio: pocos colores, buen registro y un dibujo que aguantara la traducción a la malla sin perder fuerza. Trabajé tres afiches con tinta negra, mostaza y azul petróleo sobre papel crema de gramaje medio, y preparé los fotolitos junto con las separaciones por color para que cada pasada quedara limpia.
El punto delicado fue el registro manual. Al no usar pulpo automático, cada copia tiene variaciones leves: un borde que se corre un milímetro, una mostaza un poco más densa según la presión de la espátula. En lugar de esconderlo, lo dejé como parte de la pieza. Antes de imprimir la tirada definitiva hice pruebas de taller con distintas cargas de tinta y las guardé como referencia para el equipo.
La colección se vendió como edición limitada numerada durante la feria, y cada afiche salió acompañado de una nota breve sobre la tirada y los colores usados. Documenté el proceso completo con pruebas de taller, variaciones de tinta sobre papel crema y fotos de las separaciones por color, de modo que cualquier reimpresión futura pueda repetir el mismo criterio. Si querés ver cómo se armó la serie completa, podés revisar el primer caso del archivo o escribirme por la página de contacto para coordinar una propuesta según plazos y formato.
Detrás de la serigrafía de tirada corta hay pocas manos y tareas muy concretas. Estas son las personas que participaron en la feria de editoriales y en el mural de pequeño formato, con lo que cada una resolvió en el proceso.
Definió la paleta de tinta negra, mostaza y azul petróleo, y dibujó las tres composiciones pensando en la separación por capas. También ajustó la matriz digital para que el trazo sobreviviera a la malla sin perder detalle en las líneas finas.
Llevó la impresión a mano de la tirada numerada y controló el registro entre tintas sobre papel crema de gramaje medio. Anotó en cada prueba de taller cómo variaba la presión de la espátula, dato que después sirvió para repetir el resultado en el mural.
Preparó los fotolitos, revisó la densidad de cada separación de color y se ocupó del montaje en el muro del coworking. Adaptó la composición al ancho disponible sin tocar la paleta ni el trazo original del dibujo.
Las pruebas de color, las variaciones de tinta y las copias descartadas quedaron archivadas junto a la matriz digital. Ese material acompaña la guía de montaje que se entregó al equipo del espacio, para futuras reposiciones o cambios de muro.
Si querés ver cómo se resolvió esta serie desde el boceto hasta la malla, el archivo de proyectos reúne las piezas y sus notas de taller.
Ver el archivo de proyectosCanales de consulta para encargos de serigrafía
Si estás armando una feria, una edición numerada o querés llevar una de las composiciones al muro de un coworking, escribime con el formato, la cantidad de tintas y la fecha en que necesitás colgar o vender las piezas. Con esos tres datos puedo decirte si el encargo entra en el taller o si conviene ajustar el planteo antes de separar los fotolitos.
Mandá el brief a info@melaniehsiao.com con referencias, medidas del afiche o del muro y las tintas que tenés en mente. Respondo dentro de dos días hábiles con una lectura inicial del encargo y las preguntas que falten para cerrar la propuesta.
Si el proyecto necesita residencia, el teléfono +595 983 627 598 sirve para ordenar el calendario: qué días se imprimen, cuándo se revisan las pruebas de taller y en qué momento se entrega la matriz digital y la guía de montaje.
Las pruebas de color y las variaciones de tinta sobre papel crema se revisan en el taller de Ruta Pirayú - Caacupé, Distrito de Pirayú, Departamento de Paraguarí, 090903, Paraguay. Ahí también se define el registro manual y se numera la edición antes de embalar.
Antes de escribir, revisá el archivo de proyectos: la serie de serigrafía para la feria de editoriales comparte paleta y trazo con el mural de pequeño formato, así que muchas dudas sobre tintas, gramaje o montaje ya están resueltas ahí. Las preguntas frecuentes cubren los casos de plazos ajustados y cambios de última hora en la separación por color.
Tres afiches para una feria de editoriales independientes no se resuelven solo con buen dibujo. Hay decisiones de tinta, papel y registro que cambian el resultado final, y prefiero dejarlas por escrito antes de encender la espátula.
Trabajé con negro, mostaza y azul petróleo porque son tintas que se comportan bien en malla y no exigen mezclas complicadas en el taller. No uso cuatricromía para este tipo de tirada: cada color va en su propia capa y su propio fotolito. Si el pedido necesita un tono fuera de esa paleta, se evalúa como tinta adicional y cambia el número de pasadas por afiche.
La impresión es a mano, hoja por hoja, con registro hecho a ojo sobre la mesa. Eso significa que cada copia tiene variaciones leves: un borde un poco más grueso, un desplazamiento mínimo del mostaza respecto al negro. No son defectos, son la huella del proceso. Si alguien busca copias idénticas entre sí, la serigrafía manual no es el soporte adecuado.
Elegí papel crema de gramaje medio porque aguanta la humedad de la tinta sin ondularse y porque el fondo cálido dialoga con el mostaza. Papeles muy satinados o muy delgados complican el secado y deforman la hoja. Cada tirada se prueba primero en dos o tres hojas antes de comprometer el resto del papel.
Las copias se numeran y se firman al final, cuando ya están secas y revisadas. Las pruebas de taller, las hojas con registro fallido y las variaciones de tinta no entran en la numeración: quedan como material de archivo o se descartan. Eso mantiene la edición acotada y evita mezclar pruebas con piezas terminadas.
Cuando la misma ilustración pasa a un mural de pequeño formato en un coworking, la composición se rearma según el muro disponible: cambia la proporción, se simplifican detalles finos que a distancia no se leen y se mantiene la paleta de dos tintas. El trazo se conserva, pero el dibujo no se copia tal cual del afiche. Se entrega una guía de montaje para que el equipo del espacio sepa cómo trasladarlo a la pared.
El cierre del encargo incluye los fotolitos separados por color, la matriz digital en capas editables y las pruebas de taller escaneadas como referencia. No entrego solo la imagen final: entrego el archivo de trabajo, para que el equipo del cliente pueda reimprimir o ajustar sin depender de mí. Los plazos y el formato se coordinan según el brief, no al revés.
Afiches ilustrados impresos a mano, con separación por color y registro manual sobre papel crema.
El primer afiche abre la serie con un trazo grueso en tinta negra y un bloque de mostaza que ancla el título. La malla se preparó con dos pasadas y el registro se corrigió a mano sobre la mesa del taller, dejando ver leves desplazamientos entre copias.
La segunda pieza concentra la ilustración en el centro del pliego y reserva los márgenes para el azul petróleo. Se imprimió primero el negro y luego el color, con secado intermedio para evitar que la tinta se corriera sobre el papel de gramaje medio.
El tercer afiche retoma el motivo de la portada y lo reduce a una silueta limpia. Cada copia se numeró a lápiz al reverso y quedó documentada con pruebas de taller, variaciones de presión y notas sobre la mezcla de mostaza usada en la tirada.
Antes de imprimir preparé los fotolitos y las separaciones por color para que el equipo del taller pudiera repetir la tirada sin depender de mi presencia. La matriz digital quedó guardada junto a una guía breve de montaje y una lista de tintas con sus proporciones.
La misma composición se trasladó a un muro de pequeño formato en un espacio de coworking. Se mantuvo la paleta de negro, mostaza y azul petróleo, y se ajustó la escala del trazo para que funcionara a distancia sin perder el detalle del dibujo original.
Los afiches se vendieron como edición limitada durante la feria. Cada copia lleva su número y conserva las variaciones propias de la impresión manual: pequeñas diferencias de tinta y de registro que forman parte del resultado y no se corrigieron después.