Melanie Hsiao

Archivo de encargos: lo que salió del taller

Piezas editoriales, personajes, portadas y serigrafía que ya pasaron por mesa de luz, plumilla y pruebas de imprenta. Acá están los casos con su contexto, el soporte para el que se pensaron y las decisiones que quedaron anotadas al margen.

Mesa de trabajo con bocetos a lápiz, tinta y pruebas de color sobre papel crema

Suplemento dominical: crónicas del río Paraguay

El encargo pedía una imagen distinta por entrega, manteniendo una unidad visual reconocible a lo largo de dos meses. Trabajé con bocetos a lápiz sobre papel crema, entintado con plumilla y color digital en paleta limitada de mostaza, azul petróleo y negro. Cada pieza se entregó en capas editables y con una guía breve de uso para el equipo de diagramación, además de los archivos listos para impresión offset.

Serie de ocho entregas Tinta y color digital
Cuaderno abierto con bocetos de personajes y anotaciones a lápiz

Personajes para un corto animado de barrio

El estudio de animación necesitaba personajes con siluetas claras y expresiones legibles en planos cortos. Partí de referencias fotográficas del barrio y de bocetos rápidos a lápiz, y luego definí proporciones, paleta y hojas de expresión. Entregué las capas separadas por personaje, una guía de construcción y notas sobre cómo mantener la consistencia entre escenas y fondos ilustrados.

Hojas de expresión Animación breve
Afiches serigráficos colgados en la pared de un taller con tintas y espátulas

Serigrafía en tirada corta para feria de editoriales

La feria pedía piezas gráficas que se pudieran imprimir a mano en el taller, con pocos colores y buen registro. Diseñé tres afiches con tinta negra, mostaza y azul petróleo, y preparé los fotolitos y las separaciones por color. El resultado se vendió como edición limitada numerada, y el proceso quedó documentado con pruebas de taller y variaciones de tinta sobre papel crema.

Edición numerada Tres afiches

El archivo se ordena por tipo de soporte y por año de entrega. Si un encargo se parece al proyecto que tenés en mente, escribí con el formato, la extensión y la fecha tentativa; con eso alcanza para armar una propuesta.

Piezas que dialogan con el archivo

Tres encargos que se leen bien junto al resto del archivo: una serie editorial sostenida en el tiempo, un diseño de personajes para animación breve y una tirada corta de serigrafía. Sirven como referencia para ver cómo cambia el oficio según el soporte y el equipo con el que se trabaja.

Suplemento dominical: crónicas del río Paraguay

Ocho entregas con una imagen distinta cada mes, pero con una unidad visual que se sostiene de principio a fin. Bocetos a lápiz sobre papel crema, entintado con plumilla y color digital en mostaza, azul petróleo y negro. Útil para ver cómo se resuelve una serie larga sin que las piezas se repitan entre sí.

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Personajes para un corto animado de barrio

Tres personajes principales y varios secundarios pensados para planos cortos, con siluetas claras y expresiones legibles. El trabajo partió de fotos del barrio y bocetos rápidos, y cerró con hojas de expresión, proporciones y paleta. Buen ejemplo si lo que se busca es consistencia entre escenas y fondos ilustrados.

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Serigrafía en tirada corta para feria de editoriales

Tres afiches impresos a mano con tinta negra, mostaza y azul petróleo, separados por color y con fotolitos preparados para el taller. La edición quedó numerada y el proceso se documentó con pruebas de tinta sobre papel crema. Sirve para entender cómo se traduce una ilustración al registro serigráfico.

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Si querés revisar el archivo por tipo de soporte o por año, escribí a info@melaniehsiao.com y coordinamos una propuesta según plazos y formato.

Piezas que muestran cómo se resuelve un encargo

Cuatro acercamientos al archivo: una serie para suplemento, un set de personajes, una portada de libro y una tirada serigráfica. Cada imagen viene con la nota de lo que había que resolver, no con un resumen de marketing.

Ocho entregas, una misma familia gráfica

Para el suplemento dominical sobre el río Paraguay, la dificultad no estaba en cada dibujo suelto sino en sostener el aire de la serie durante dos meses. Bocetos a lápiz sobre papel crema, entintado con plumilla y color digital en mostaza, azul petróleo y negro. La prueba de color quedó escaneada junto a la pieza final para que diagramación entendiera de dónde venía cada decisión.

Siluetas que aguantan un plano corto

El corto animado de barrio pedía personajes legibles en encuadres apretados. Trabajé proporciones, paleta y hojas de expresión a partir de fotos del vecindario y bocetos rápidos. Lo que se ve en el archivo es la hoja de construcción: cómo se mantiene el mismo rostro entre escenas y fondos ilustrados sin que se vuelva rígido.

Una portada que se sostiene en la mesa de novedades

La editorial independiente buscaba una imagen que funcionara a tamaño libro y también en la faja promocional. El boceto a tinta definió la composición antes de tocar el color; después vino una paleta corta para que la impresión offset no perdiera detalle en las zonas oscuras. Se entregó en capas editables con una guía breve para el equipo de diseño.

Tres afiches, pocos colores, registro a mano

Para la feria de editoriales independientes preparé tres afiches serigráficos pensados para imprimirse en el taller: negro, mostaza y azul petróleo, con separaciones por color y fotolitos listos. La edición salió numerada y el proceso quedó documentado con pruebas de tinta sobre papel crema, incluidas las variaciones que aparecen cuando el registro no es perfecto.

Alcance y aclaraciones del archivo

Antes de escribir, conviene dejar claros algunos criterios que suelen generar dudas al revisar el archivo de proyectos.

Qué muestra cada ficha

Cada entrada del archivo documenta un encargo real: el soporte, el tipo de pieza, el año de entrega y una selección de bocetos escaneados junto a la versión final. No es un catálogo de estilos disponibles ni una vitrina de plantillas. Si una pieza aparece aquí, pasó por boceto a lápiz, entintado y color digital con paleta limitada antes de llegar al archivo listo para impresión offset o serigrafía.

Encargos que no figuran

Hay trabajos de dirección de arte y pruebas de taller que no se publican por acuerdo con el cliente o porque formaron parte de un proceso interno. La ausencia de una pieza en el archivo no significa que ese tipo de encargo no se realice: significa que no se puede mostrar. Si tu proyecto se parece a algo que no ves aquí, igual vale la pena escribir y contarlo.

Bocetos y versiones intermedias

Los bocetos que acompañan cada ficha son una selección, no el recorrido completo. Durante un encargo se descartan muchas variantes antes de llegar a la imagen publicada. Esas versiones intermedias no se entregan como material final, salvo que el brief lo pida de forma explícita y se acuerde al inicio.

Archivos y derechos de uso

Las entregas se hacen en capas editables con una guía breve para el equipo del cliente. El uso de cada pieza queda definido en el acuerdo del encargo: soporte, territorio y vigencia. Las imágenes que ves en esta página son referencias de portafolio y no pueden reutilizarse en otros proyectos sin autorización previa.

Propuestas y coordinación

No se publican plazos cerrados ni condiciones fijas, porque cada encargo depende del formato, la cantidad de piezas y los tiempos de impresión. La propuesta se arma después de leer el brief y conversar el alcance. Para eso está el formulario de contacto: contá el proyecto, el soporte y las fechas tentativas, y se responde con una propuesta concreta.

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